La arquitectura y sus condicionantes
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Mariela Pamela Rodríguez - Una parte del todo. La relación entre la obra de arquitectura y las condicionantes del proyecto.
![referencia a Gaudí es inevitable” y dice “venero la arquitectura de Gaudí, pero no pretendía en
ningún momento imitar su expresión tal como es…”2
) La referencia no solo por los ondulantes
movimientos que componen las escultóricas fachadas del arquitecto catalán sino por el uso de la
herrería. Es ahora el contexto urbano el que carga de significados a la obra.
Cualquiera sea la elección, el hecho de entender e interpretar la ciudad y el sitio en la que se
emplazará la obra a construir es un acto fundamental en el que las necesidades, deseos y
posibilidades de los partícipes involucrados en el proyecto entran nuevamente en contacto con lo
tangible e intangible del sitio, la ciudad y el paisaje, o sea donde el problema y el escenario a
intervenir se encuentran otra vez. Se dice otra vez porque del análisis y evaluación de dichos
escenarios se detectó antes la situación de conflicto y las oportunidades a aprovechar, efectos estos
causados por el mismo problema. El que deberá ser resuelto a través de una propuesta conducida
por una visión compartida entre los involucrados sobre la situación deseada. Será entonces esa
porción de realidad con sus factores políticos, económicos, sociales, culturales, tecnológicos, legales
y físicos- ambientales, los que limitarán en mayor o menor medida y cooperarán en la toma de
decisiones durante el proceso de formulación del proyecto. Reducir el impacto de estas
condicionantes dependerá en algunos casos de la creatividad del proyectista, y en otros no. Cuando
estos factores no son negociables, está fuera del alcance de los proyectistas poder transformarlos,
y allí entonces, la creatividad deberá estar puesta en adecuar el sistema a proyectar a estas
constricciones. Como vimos hasta aquí las condiciones del entorno del proyecto pueden ser una
fuente de inspiración al momento de proyectar, limitaciones que pueden transformarse en
oportunidades para generar propuestas que se ajusten y adapten a las condiciones de su
emplazamiento y reconozcan las preexistencias, y se supere así la mera traslación lineal propuestas,
generando así pertinencia y pertenencia, y por lo tanto mayor sostenibilidad.
Fuente: internet. Fuente: internet.
Ciudad de Siena, Italia S XII - XV: Su centro histórico es Patrimonio de la humanidad declarado por Unesco en 1995, por ser un ejemplo
sobresaliente conjunto arquitectónico, tecnológico que ilustra etapas significativas de la historia de la humanidad; así como por ser un
testimonio único o por lo menos excepcional de una tradición cultural o de una civilización, una obra de arte que se fusiona con el paisaje.
2 Oliva J. Toyo Ito pide que la arquitectura evolucione hacia la naturaleza. Diario elmundo.es. Barcelona [en línea].2009. [acceso 05 de
mayo del 2017]. Disponible en: http://www.elmundo.es/elmundo/2009/03/17/barcelona/1237315459.html consulta 5/5/2017](data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP///yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7)
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La arquitectura y sus condicionantes
- 1. Una parte del todo. La relación entre la obra de arquitectura y las condicionantes del proyecto. ¿Cuántas veces antes de adquirir un lote, los interesados se preguntan qué y cuánto se puede construir en ellos, y qué en ese sector de la ciudad?, ¿cuántas se pide asesoramiento sobre la infraestructura y los servicios disponibles? O quizás encontrarse en alguna revista no especializada con alguna obra publicada que haya servido de fuente de inspiración y deseosos de obtener idénticos resultados, nos convencemos diciendo ¡yo quiero esto!, sin leer la letra chica donde seguramente se dan referencias del sitio en la que se emplaza la misma, o tal vez sus costos y dimensiones. ¿Cuántas veces se pone atención a un inmueble por sus imágenes de venta?, y luego al vivenciar estos espacios hay que subirse a la cama para cerrar las puertas. ¿Y cuántos se plantean la inquietud sobre quienes viven allí y como lo hacen? Así como innumerables son las veces que las imágenes de las obras de “alta tecnología” provoquen admiración, sin importar como estén dispuestas en respecto a los puntos cardinales, sus costos iniciales y de mantenimiento, su vida útil, y las responsabilidades que se asumen al elegir la materialidad con la que se va a construir una obra de arquitectura. Si bien un proyecto de arquitectura, puede nacer a partir de una necesidad insatisfecha o bien un conjunto de deseos, es mucho más que esto, es un sistema de decisiones funcionales, morfológicas, tecnológicas, económicas, y simbólicas sobre el espacio físico. Un sistema que deberá convivir con otro preexistente, la realidad. Los proyectos son un acto de innovación y transformación de lo existente, cada propuesta arquitectónica se suma y colabora en la construcción de la ciudad y sus espacios. Siena en Italia, ciudades de generación espontánea, su casco histórico muestra de la conformación urbana a partir de la sumatoria armónica de obras individuales, adaptadas a las condiciones topográficas del sitio. Si pensamos en su Plaza del Campo, notamos que este espacio público y las obras de arquitectura que lo rodean se construyen casi en su totalidad de la misma materia, donde el color y la forma de cada una de las partes constitutivas de los edificios colaboran en la composición de una envolvente única y continua, de escala urbana. El arquitecto Christian Norberg Shulz (1973)1 , reconoce el importante papel de la normativa edilicia existente en esta ciudad de la edad media para la conformación y ordenamiento de tal paisaje urbano, así como el control por parte de los ufficiali dell'ornato. Si bien la mímesis no es la única forma de dialogar con la preexistencia podrían proponerse contrastes y sobre todo tecnológicos, considerando que las ciudades se construyen a través del tiempo y que las obras son productos culturales y como tal expresan la cosmovisión del momento, la de su autor, su temporalidad y las condiciones del sitio en el que se gestan; como en el Centro Nacional de Arte y Cultura Georges Pompidou, en París, de los arquitectos Renzo Piano y Richard Rogers, donde la tecnología de las instalaciones y las estructuras se transforman en elementos protagonistas no solo de la obra de arquitectura sino del espacio urbano del barrio parisino de Marais. O bien para la intervención de fachada de Suites Avenue el arquitecto Toyo Ito, inspirado en el dinamismo y la fluidez de las olas del mar, dada la proximidad al edificio Milá (La Pedrera) de Gaudí, obra con la que dialoga desde sus balcones, y de la vivienda Batlló, admite el propio autor que (“la 1 Norberg Shulz, Christian. Arquitectura Occidental. 3° ed. Barcelona: Gustavo Gili; 1999.
- 2. referencia a Gaudí es inevitable” y dice “venero la arquitectura de Gaudí, pero no pretendía en ningún momento imitar su expresión tal como es…”2 ) La referencia no solo por los ondulantes movimientos que componen las escultóricas fachadas del arquitecto catalán sino por el uso de la herrería. Es ahora el contexto urbano el que carga de significados a la obra. Cualquiera sea la elección, el hecho de entender e interpretar la ciudad y el sitio en la que se emplazará la obra a construir es un acto fundamental en el que las necesidades, deseos y posibilidades de los partícipes involucrados en el proyecto entran nuevamente en contacto con lo tangible e intangible del sitio, la ciudad y el paisaje, o sea donde el problema y el escenario a intervenir se encuentran otra vez. Se dice otra vez porque del análisis y evaluación de dichos escenarios se detectó antes la situación de conflicto y las oportunidades a aprovechar, efectos estos causados por el mismo problema. El que deberá ser resuelto a través de una propuesta conducida por una visión compartida entre los involucrados sobre la situación deseada. Será entonces esa porción de realidad con sus factores políticos, económicos, sociales, culturales, tecnológicos, legales y físicos- ambientales, los que limitarán en mayor o menor medida y cooperarán en la toma de decisiones durante el proceso de formulación del proyecto. Reducir el impacto de estas condicionantes dependerá en algunos casos de la creatividad del proyectista, y en otros no. Cuando estos factores no son negociables, está fuera del alcance de los proyectistas poder transformarlos, y allí entonces, la creatividad deberá estar puesta en adecuar el sistema a proyectar a estas constricciones. Como vimos hasta aquí las condiciones del entorno del proyecto pueden ser una fuente de inspiración al momento de proyectar, limitaciones que pueden transformarse en oportunidades para generar propuestas que se ajusten y adapten a las condiciones de su emplazamiento y reconozcan las preexistencias, y se supere así la mera traslación lineal propuestas, generando así pertinencia y pertenencia, y por lo tanto mayor sostenibilidad. Fuente: internet. Fuente: internet. Ciudad de Siena, Italia S XII - XV: Su centro histórico es Patrimonio de la humanidad declarado por Unesco en 1995, por ser un ejemplo sobresaliente conjunto arquitectónico, tecnológico que ilustra etapas significativas de la historia de la humanidad; así como por ser un testimonio único o por lo menos excepcional de una tradición cultural o de una civilización, una obra de arte que se fusiona con el paisaje. 2 Oliva J. Toyo Ito pide que la arquitectura evolucione hacia la naturaleza. Diario elmundo.es. Barcelona [en línea].2009. [acceso 05 de mayo del 2017]. Disponible en: http://www.elmundo.es/elmundo/2009/03/17/barcelona/1237315459.html consulta 5/5/2017
- 3. Fuente: elpais.com. Fuente: panoramio. Fuente: internet. Fuente: latercera.com. Fuente: Arq. Mariela Rodríguez. Centro Cultural de Arte Nacional Georges Pompidou, Paris 1972: El presidente de la República francesa George Pompidou toma solicita para 1969 la realización de un centro cultural interdisciplinario que combine el arte moderno con lo contemporáneo, su programa de necesidades se ajusta al de un museo sumado a un centro de creación de artes visuales, música, cine, literatura e investigación audiovisual, sumado a una biblioteca. El edificio es concebido como un gran Meccano, diseñadas cada una de sus partes. Con una organización lineal de sus espacios, se caracteriza por ser una tira flexible donde los servicios y las circulaciones son llevadas hacia el exterior, clasificadas y codificadas por colores, poniéndose de manifiesto con claridad en sus fachadas. Las líneas verticales de las instalaciones sobre la fachada oeste articulan el volumen y componen una importante fachada de escala urbana, la que se extiende casi a lo largo de cuatro cuadras de la ciudad histórica. Y su hall principal, un importante espacio vacío de múltiple altura, casi como una plaza interior que se dilata a través de la transparencia de sus límites al espacio público que lo antecede, estableciéndose una fluida relación entre interior y exterior un una latitud donde el clima es severo en durante las temporadas invernales. Fuente: Arq. Mariela Rodríguez. Fuente: www.suitesavenue.com. Fotografía de la izquierda se muestra la fachada del Hotel Suites Avenue del arquitecto Toyo Ito, sobre Passeig de Gràcia, desde la terraza del edificio Milá, y en la fotografía de la derecha la vista desde los espacios interiores del hotel.
- 4. Fuente: Arq. Mariela Rodríguez. Intervención en la fachada del Hotel Suites Avenue, Barcelona 2003-2009: Imagen de la izquierda detalle de la fachada diseñada por el arquitecto japonés. En la imagen del centro se muestran los balcones de la Vivienda Batlló, la vivienda original fue construida 1875-1877 por el arquitecto Salas Cortés, para 1900 Josep Batlló, empresario textil, compra el edificio, la intervención de la fachada por el arquitecto Gaudí culmina para 1906, las barandillas de los balcones mostradas en la fotografía se restauran para 1984. Gaudí aplica en la fachada de Batlló la técnica del trencadís, con porciones de revestimientos cerámicos de diversos colores obtenidos del descarte de la producción industrial, el uso de estos desechos en pequeñas dimensiones permitieron resolver el revestimiento de las superficies curvas y la particular policromía en la composición. Y a la derecha el ondulante movimiento del edificio de viviendas Milá 1906-1912, este tratamiento da continuidad en la resolución de la particular esquina de la Barcelona del ensanche de Cerdá, y la herrería destacándose en sus balaustradas. MPAU. Arq. Mariela Rodríguez.